好的電影、好的書、好的音樂，只要對自己來說，它能構成美好，那便是妳的完整人生不可或缺的部分。
少了那些好作品所激發出的情感激盪，當然不會有失去什麼的懊惱或悔恨；
一旦有機會擁有了，卻會讓自己有想吶喊一千次「萬幸」的衝動。
當然不是嘶聲力竭的大吼，而是各種觀後心得在腦裡交錯奔騰。
好像你的大腦有著千萬個十字路口，卻沒有紅燈，所有複雜的情緒放肆的亂鑽，從對面街口爆衝至左後方的小巷，從斜方單行道駛進橋下。
《再見，總有一天》對我來說便是如此。百萬個慶幸老師將這部電影分享給我們，在16年底就像得到了一大包精神糧食。
有時我甚至會想，不是糧食吧，因為糧食沒有餘韻，或許是茶包之類的才能夠相稱。
不像灑狗血的電視劇，總會讓觀眾將第三主恨之入骨。在觀看的過程中，我從憤怒轉為哀愁，最後是深不見底的惋惜。
對於這輩子始終沒能說出口的愛，男主角感到無限悔恨；那樣的悔恨好像拉得很遠很遠，就連現實世界的自己都能跌入他的悔恨之中。
我開始懷疑自己，為什麼能有「第三者才是真愛」的感覺油然而生；但事實就是如此，錯得時間遇見一個自己真正深愛的女子，而你卻不敢開口說愛。
我們都陷入了男主角的思想，模範青年的框架裡，怎麼能對第三者說「愛」這麼沈重又帶責任的詞彙？
所以，當自己在觀看電影時，總是感覺天人交戰，從一開始懷疑這到底是愛還是肉體陪伴，直到後來確定了那是「愛」，都帶給只是觀眾的我深刻的愧疚感雜揉來不及說愛的懊悔。
一開始我並沒有注意到鏡頭顏色的轉換，直到老師詢問我們，是否有發現只要出現妻子（光子）的畫面都是冷色調，而在泰國與沓子的愉快片段都是暖色調的呈現，我才瞭解這部片還有這樣的巧思。
妻子是如此溫柔又內斂，反觀沓子愛撒嬌、任性與外放，是截然不同的兩個人物，對於男主角從小到大的循規蹈矩，沓子帶給他前所未有的享受與歡樂；而對我來說，沓子更有點像是上述的「好作品的遇見」。
沓子是好作品，特別的佳作，不遇見不感覺失去，遇見了卻想珍惜。
可惜因為各種現實的因素，我們（觀眾和男主角）誰也都留不了沓子的存在，只能任由時間的流逝，帶走她卻留下滿載的遺憾。
在這部片裡，光子是那麼溫順，溫順的對待丈夫有了第三者的事實，溫順的和第三者對話，甚至是出遊；沓子雖然任性，最後也因為明白選擇了「離去」。
與其說沓子知難而退，不如說她因愛而退，而光子在片末也因愛而成全。
若說此電影為布匹，那麼「愛」便是毛線，交錯織成。
以下是電影中光子寫下的詩句：（複製於 http://fourone41.pixnet.net/blog/post/8104049-《再見，總有一天》離別是再見的開始 ）
人活著，必須隨時準備說再見。
最好這麼想吧，孤獨是最不會背叛人的朋友，
為愛卻步之前，最好先去買把傘。
不論如何被愛，絕不可輕信幸福。
不論如何愛人，絕不可愛過了頭。
愛，像季節般的東西，
春去秋來，只不過為人生增添色彩，令人不至生厭，
說愛的那一瞬，愛已成稍縱即逝的冰片。
再見，總有一天。
永遠的幸福不存在，
同樣的，永遠的不幸也不存在，
總有一天， 說「再見」的時刻來了；
總有一天 ，互道「你好」的時刻還會降臨。
行將就木之人分為兩類，
有人憶起自己曾被愛過；有人憶起自己曾經愛過。
而我，一定會想起自己曾經愛過。
光子會想起自己曾經愛過，顯然在電影中早已表露無疑。而活潑可愛的沓子，在男主角問她時，表示會選擇了想起自己曾經被愛的時光。
再次塑造了兩個截然不同的形象。
但我卻有種感覺，沓子年輕時的答案或許不是臨死前真正做的。她和男主角之間的愛戀是如此轟烈又刻骨，她大抵還是會想起自己曾經愛過吧。
畢竟愛人可能痛苦，被愛卻不一定幸福，但相愛卻不能一起才是最為刻骨的吧。
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